Saturday Night and Sunday Morning, Parte I

Italian title: Sabato sera, domenica mattina

Regia di Karel Reisz (1960)

Sceneggiatura: Alan Sillitoe

Cinematografia: Freddie Francis

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ENGLISH TRANSLATION

Arthur Seaton, un operaio meccanico di 22 anni che vive a Nottingham, lavora duro di giorno e beve troppo di sera. Ribelle per natura e senza alcun interesse a sistemarsi, sta portando avanti una relazione con Brenda, la moglie di un collega più anziano. Poi incontra Doreen, una ragazza con il matrimonio in mente.

Il film si apre in una fabbrica di parti di macchine trafficata e rumorosa. Con l'accompagnamento di un tema jazz leggero che sentiremo durante tutto il film, la macchina da presa fa una panoramica lenta verso un giovane operaio al lavoro. È Arthur Seaton (Albert Finney). Mentre lo guardiamo lavorare, sentiamo la sua voce fuori campo: "954 ... 955 ... altri quattro di più e questo è tutto per un venerdì... 1.000 di questi ogni giorno. Non c'è da stupirsi che io abbia sempre mal di schiena. Ma presto ce la farò... Potrei finire in metà tempo se andassi come un toro, ma loro taglierebbero il mio stipendio, quindi possono andare a farsi benedire". Si lava le mani sporche e le asciuga con uno straccio mentre continua il suo commento: "Non lasciare che i bastardi ti macinino. Questa è una cosa che ho imparato".

Continua: "Jack è uno che non l'ha imparato. Vuole andare avanti. ‘Sì, signor Robboe. No, signor Robboe. Lo farò appena possibile, signor Robboe’. E guarda cosa gli ha procurato Robboe: un panzone e tanta preoccupazione".

"Fred è bravo. È uno di quelli che sanno come spendere i loro soldi, come me. Si diverte. Questo è più di quanto sappiano quei poveri mendicanti. Sono stati macinati prima della guerra e non l'hanno mai superata. Mi piacerebbe vedere qualcuno provare a macinare me. Quello sarebbe il giorno. Quello che sto cercando è divertirmi. Tutto il resto è propaganda". Con questo, butta giù lo straccio, si alza e se ne va.

Poi vediamo i lavoratori mentre lasciano la fabbrica alla fine del loro turno. Alcuni corrono, altri camminano. La sequenza dei titoli di apertura inizia a scorrere su queste inquadrature.

Arthur va alla rastrelliera per biciclette, prende la sua bici e parte per casa.

Successivamente, seguiamo Jack, il collega che Arthur aveva denigrato in precedenza. Va su una motocicletta con un sidecar non occupato. Jack (Bryan Pringle) imbocca una strada di case semplici, di mattoni a tre piani con finestre a golfo, ognuna identica all’altra, e che condivide i muri con i vicini.

Il figlio di Jack esce per salutarlo e insieme entrano in casa, Jack con un braccio sulla spalla del ragazzino. (Un'apparizione speciale è fatta dal motivo cinematografico italiano: i panni stesi!) Jack saluta sua moglie Brenda (Rachel Roberts) che sta portando fuori la spazzatura.

Nella tradizione dei cineasti neorealisti italiani che riempivano i loro schermi di italianità, i registi britannici,* che girano film di genere kitchen sink realism (“realismo della classe operaia”), puntavano le loro macchine da presa sulla vita quotidiana delle città industriali inglesi. Qui vediamo un gruppo di ragazzi che giocano in mezzo alla strada, mentre una ragazza si appoggia a un edificio e parla con un bambino seduto su un davanzale. Arthur svolta nel vicolo di casa sua e supera una donna che sembra infastidita. Ha un foulard e un grembiule e sta appoggiata al muro.

*Karel Reisz, che ha diretto questo film, è considerato un regista britannico, ma in realtà è nato in Cecoslovacchia. Era un rifugiato della Seconda Guerra Mondiale che emigrò in Inghilterra da bambino nel 1938 per sfuggire all'Olocausto. (I suoi genitori sono morti ad Auschwitz.)

Arthur entra nella casa della sua famiglia, dove i suoi genitori stanno guardando la televisione.

"Ciao, amore", dice sua madre.

"Vuoi i tuoi soldi, mamma?" chiede lui.

"Va bene".

Arthur si siede al tavolo della cucina e conta i soldi.

Sullo sfondo sentiamo un motivetto dalla televisione. Finora, il padre di Arthur non lo ha considerato in alcun modo.

"Ecco qui", dice Arthur, consegnando un po' di soldi a sua madre. Mette ciò che rimane nella tasca della camicia.

"È andato tutto bene al lavoro, papà?" – chiede – "Hai sentito dell'incidente nella fabbrica a tre velocità oggi?"

"No, non molto” – risponde il padre, che poi si rivolge alla moglie – “Un'altra tazza di tè, per favore, Vera, amore".

La madre di Arthur gli serve la cena. "Ti ho preso qualcosa di buono, visto che è venerdì sera", gli dice.

Mentre mangia, Arthur continua: "Quell'uomo si è ritrovato la mano bloccata in una pressa. Non ha visto quello che stava facendo. Certo, ha solo un occhio. Ha perso la vista dall'altro, guardando la TV giorno dopo giorno".

Suo padre risponde a malapena, mormorando: "Va bene". Poi dice: "Grazie, amore" a sua moglie, per il tè, senza distogliere lo sguardo dalla televisione.

È venerdì sera! Arthur è nella sua stanza, indossa giacca e cravatta, controlla il suo riflesso nello specchio ed esce dalla porta.

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Elegante per la sua serata, Arthur attraversa il cancello e giù per lo stretto vicolo dietro la sua casa.

Distrattamente urta due donne che stanno osservando del trambusto per la strada. In realtà una delle due era già lì prima, quando Arthur era tornato a casa sulla sua bicicletta: la donna infastidita con il foulard.

"Stai attento a quello che stai facendo, va bene?" gli urla. Poi dice all'altra: "Quell’Arthur Seaton avrà una bella bastonata uno di questi giorni".

Incurante delle donne, Arthur corre lungo la strada e sale al volo sull’autobus mentre si allontana.

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La scena successiva si apre in un pub dove due clienti stanno chiacchierando con il barman mentre pagano. La donna indossa una stola di pelliccia, perle, un ciondolo e orecchini voluminosi.

Qualcuno suona un pianoforte verticale; sopra il pianoforte bottiglie di birra vuote. Sentiamo il quieto brusio della conversazione.

Ad un tavolo, Arthur è seduto accanto a Brenda – in realtà la moglie di Jack. L'abbiamo vista per la prima volta mentre portava fuori la spazzatura quando Jack è arrivato a casa dal lavoro.

Arthur tracanna una birra e, urlando, ne chiede altre due, ma nessuno lo sente.

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Una band sta suonando ora. Un giovane con un modesto pompadour canta:

Cosa vuoi se non vuoi soldi?
Cosa vuoi se non vuoi oro?
Di' quello che vuoi e te lo darò, tesoro,
Magari tu volessi il mio amore, bambina.

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Quando Brenda fa un commento su un cliente che ha bevuto troppo, Arthur risponde: "Ti viene sete lavorando a una macchina tutta la settimana". Poi beve un altro abbondante sorso di birra e dice: "Ne prenderò un’altra".

"Allora sbrigati" – risponde lei – "Chiuderanno tra un paio di minuti".

Guardiamo Arthur farsi strada tra la folla fino al bar, dove ordina un'altra pinta. Già abbastanza ubriaco, prende il bicchiere con grande concentrazione e torna nella folla.

Urta un uomo seduto a un tavolo – in realtà, è l'uomo che abbiamo visto all'inizio della scena. La sua compagna, la signora con la stola di pelliccia, chiede ad Arthur di scusarsi. In risposta, lui rovescia la birra sul davanti della sua camicetta. La donna allora ordina al suo compagno di fare qualcosa, ma Arthur se ne va, e senza fretta.

Si dirige verso il pianerottolo in cima alle scale. Guarda ubriaco sopra la ringhiera e poi cade giù per la rampa di scale.

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La scena termina con Arthur steso sulla schiena, mezzo cosciente, mentre sorride soddisfatto.

Arthur si sta lavando la faccia – tutta la testa, in realtà – nel lavandino. È buio nella stanza e non sappiamo dove sia.

Entra Brenda, guarda Arthur con sorpresa e chiede: "Sei entrato dalla finestra della cucina?" Ah! Quindi è la casa di Brenda e Jack. Lei va alla finestra per chiudere le tende: "Non pensi mai, vero? Farai parlare tutti i vicini, sai". Ma lei non sembra arrabbiata.

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"Ho lasciato il pub in fretta, altrimenti ti avrei aspettato", risponde lui.

"Sì, ho sentito tutto – cadendo giù per le scale e rovesciando la tua birra su quella donna". Il tono di Brenda è solo un po’ di rimprovero. Nulla di questo sembra infastidirla davvero.

"Non è stata colpa mia" – protesta lui – "Qualcuno mi ha spinto da dietro. Sono inciampato sulla ringhiera mentre scendevo le scale".

"Ti crederò" – risponde lei, aggiungendo – "Migliaia non lo farebbero". Questo è un tema che sentiremo ancora mentre il film va avanti.

"Ehi" – le dice lui – "Vieni qui".

"Per cosa?" chiede.

Ma lei sa esattamente per cosa. Va tra le braccia di Arthur e si baciano appassionatamente. Il loro bacio si riflette in uno specchio appeso al muro. Anche Arthur si guarda in esso mentre abbraccia la sua amante.

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"Non restiamo qui troppo a lungo" – suggerisce lei – "Andiamo di sopra. Dai".

Li sentiamo parlare mentre salgono le scale.

"Jack sarà via fino a domani. Meglio approfittarne", suggerisce Brenda.

"Non preoccuparti".

"Non puoi aspettare che arriviamo di sopra?... Oh!"

Una dissolvenza incrociata ci porta fuori, in strada. È sabato mattina. La strada è vuota tranne che per un'auto parcheggiata sul cordolo e una donna solitaria in lontananza che spazza il marciapiede. Più in fondo, c'è una ciminiera industriale.

Arthur guarda con affetto Brenda distesa accanto a lui, ma fuori dallo schermo. Sembra felice.

Comincia a studiare la stanza e una lenta panoramica segue il suo sguardo. Iniziamo dal comodino accanto a lui: c'è una sveglia (sono le 10:00), una lampada da tavolo con un paralume sfrangiato, un pacchetto di sigarette e un posacenere. I suoi pantaloni sono appesi ordinatamente su una sedia di legno; le piccole bottiglie di profumo di Brenda sono sistemate ordinatamente sulla toletta, che ha un grande specchio ovale; un ritratto di Jack domina il cassettone. Arthur assimila tutto. Il posto sembra vissuto – da qualcun altro.

La telecamera inizia una nuova panoramica attorno al letto mentre Arthur si gira, si appoggia sul gomito e osserva soddisfatto Brenda che dorme accanto a lui. Lui soffia delicatamente sul suo viso. Lei si sposta ma non si sveglia.

"Dai, Brenda, svegliati, bambina", le dice dolcemente.

Finalmente lei apre gli occhi. Guarda Arthur felicemente e si accoccola tra le sue braccia.

"Oh, che bello", dice lui.

"Che ore sono, amore?" chiede lei.

"Sono le undici e mezza".

"Cosa?!" esclama lei sedendosi improvvisamente, poi si rende conto che non è vero. Lui ride senza ritegno.

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"Mi stai prendendo in giro di nuovo", dice. Ricordiamo la bonaria accettazione da parte di Brenda del comportamento di Arthur nel pub. E notiamo qui che, sebbene lei sia una donna anziana, sembra bella e desiderabile. Il regista Reisz ha sistemato la scena con cura.

"Di tutti i bugiardi, sei il più grande che abbia mai conosciuto", lo rimprovera gentilmente.

"Sono sempre stato un bugiardo, uno bravo", risponde lui sorridendo. Sembra piuttosto orgoglioso di ciò.

"I bugiardi non prosperano", risponde lei dolcemente.

Il sorriso di lui inizia a svanire.

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Ma lui ricomincia, "Sei bella, Brenda".

Una dissolvenza incrociata ci porta in cucina dove Arthur, vestito con camicia e cravatta, fa colazione.

Dice: "Versaci ancora un po 'di tè, bambina. È una cosa da assetati cadere giù per le scale”. Lei ride piano. Lui continua: "Sei buona con me, Brenda, amore, e non pensare che non lo apprezzi".

Pensando a Jack che ritorna, lei risponde: "Sarà l'ultima colazione che tu farai mai in questa casa se non ti sbrighi".

Lui chiede di vederla di nuovo, ma lei lo avverte che Jack potrebbe iniziare a capire. Probabilmente dovrebbero aspettare un po'. Lei lo sollecita a sbrigarsi.

E infatti ecco che arriva Jack sulla sua moto con il figlio nel sidecar.

Lei supplica il suo amante: "Arthur, lui sta arrivando. Muoviti, amore". Ma lui prima deve finire il suo caffè e poi darle un grande bacio.

Lascia la cucina proprio mentre Jack sta entrando nel vialetto dietro la casa. Arthur indossa la giacca e si ferma per un momento, guardando indietro, mentre Jack parcheggia e suo figlio corre in casa.

Nel corridoio, andando verso la porta d'ingresso, Arthur inciampa sulla bici del ragazzino. Nel frattempo, Jack e suo figlio arrivano dal retro. Brenda toglie il cappello a suo figlio e lo abbraccia. Arthur cerca di raddrizzare la bici senza fare rumore.

"Non mi aspettavo che tu tornassi così presto", dice Brenda a Jack.

"Bene, non c’era traffico da Lincoln".

Sentiamo un tonfo e Jack chiede: "Chi c'è lì dentro?"

"Nessuno, per quanto ne so" – risponde Brenda – "Forse è entrato un gatto".

FINE PARTE I

ENGLISH TRANSLATION

Here is the link to Parte II of this cineracconto. A Vertigo grammar exercise about the film will be posted every Saturday in October at the bottom of Parte V. Check back then – or subscribe to receive a weekly email newsletter with links to all our new posts.

GLOSSARIO

  • si accoccola (accoccolarsi) – she snuggles

  • affetto – affection

  • andare a farsi benedire – to screw themselves

  • se andassi (andare) – if I went (congiuntivo)

  • un'apparizione (e/i) – an appearance

  • appesi (appendere) – hung (past participle)

  • si appoggia (appoggiarsi) – she leans

  • approfittarne – make the most of it

  • assetati (assetare) – thirsty (past participle as adjective)

  • assimila (assimilare) – he takes in, absorbs

  • attorno – around

  • una bella bastonata – a good thrashing

  • bonaria (o/a/i/e) – good-natured

  • il brusio – the buzz, hum

  • i bugiardi (o/a/i/e) – the liars

  • butta (buttare) – he throws

  • la camicetta (a/e) – the blouse

  • il cancello (o/i) – the gate

  • il cassettone (e/i) – the bureau

  • ce la farò (fare) – I’ll finish it, accomplish it

  • una ciminiera (a/e) – a chimney

  • un ciondolo (o/i) – a pendant

  • il comodino (o/i) – the night table

  • consegnando (consegnare) – handing (something to someone)

  • ha considerato (considerare) – he has acknowledged

  • il cordolo (o/i) – the curb

  • il corridoio (oio/oi) – the hallway

  • con cura – with care

  • un davanzale (e/i) – a window sill

  • aveva denigrato (denigrare) – he had disparaged

  • una dissolvenza incrociata – a dissolve

  • distesa (distendere) – lying, stretched out (past participle as adjective)

  • distogliere – to divert, detach

  • distrattamente – absentmindedly

  • elegante (e/i) – dressed up

  • fa (fare) una panoramica – it pans (cinematic term: camera moves horizontally from one side to the other)

  • farsi strada – to make his way

  • finestre (a/e) a golfo – bay windows

  • la folla (a/e) – the crowd

  • un foulard (foreign word; no change) – a headscarf

  • giacca e cravatta – jacket and tie

  • il gomito (o/i) – the elbow

  • un grembiule (e/i) – an apron

  • imbocca (imboccare) – he turns into, goes into

  • sono inciampato (inciampare) – I tripped

  • incurante (e/i) – oblivious

  • inquadrature (a/e) – shots (of a movie)

  • il lavandino (o/i) – the sink

  • legno – wood

  • la macchina da presa fa (fare) una panoramica – the camera pans

  • macinino (macinare) – they grind

  • mal di schiena – back ache

  • a malapena – barely

  • il marciapiede (e/i) – the sidewalk

  • mattoni (e/i) – brick

  • mendicanti (e/i) – beggars

  • mormorando (mormorare) – murmuring

  • un motivetto (o/i) – an advertising jingle

  • il motivo (o/i) – the motif

  • il muro (o/i) – the wall

  • non c'è da stupirsi – it’s no wonder

  • l'Olocausto – the Holocaust

  • un operaio meccanico – a machinist

  • ordinatamente – neatly

  • orecchini (o/i) – earrings

  • orgoglioso (o/a/i/e) – proud

  • un panzone (e/i) – a fat gut, belly

  • un paralume (e/i) sfrangiato – a fringed lampshade

  • perle (a/e) – pearls

  • il pianerottolo (o/i) – the landing (at stairway)

  • più in fondo – farther down

  • un posacenere (e/i) – an ashtray

  • in precedenza – earlier, before

  • stai prendendo (prendere) in giro – you’re teasing

  • ho preso (prendere) – I got, picked up

  • una pressa (a/e) – a press

  • ha procurato (procurare) – it got, obtained

  • puntavano (puntare) – they pointed

  • raddrizzare – to straighten, set upright

  • la rampa (a/e) di scale (a/e) – the flight of stairs

  • la rastrelliera (a/e) per biciclette – the bicycle rack

  • una relazione (e/i) – an extramarital affair

  • riempivano (riempire) – they filled

  • rimprovero (o/i) – reproach

  • la ringhiera (a/e) – the bannister

  • un ritratto (o/i) – a portrait

  • si è ritrovato (ritrovare) – he ended up

  • rovescia (rovesciare) – he dumps

  • sbrigati (sbrigarsi) – hurry up (imperative)

  • la schiena (a/e) – the back

  • la sequenza (a/e) dei titoli di apertura – opening title sequence

  • lo sfondo (o/i) – the background

  • sistemarsi – to settle down

  • soffia (soffiare) – he blows

  • sollecita (sollecitare) – she urges

  • spazza (spazzare) – she sweeps

  • la spazzatura – the trash

  • ha spinto (spingere) – he pushed

  • si sposta (spostarsi) – she shifts, moves

  • steso (stendere) – lying down, stretched out (past participle as adjective)

  • lo stipendio (o/i) – the wages

  • uno straccio (o/i) – a rag

  • stretto (o/a/i/e) – narrow

  • una stola (a/e) di pelliccia – a fur stole

  • studiare – to survey, examine

  • non l'hanno (avere) mai superata (superare) – they never got over it

  • supera (superare) – he passes

  • svanire – to fade

  • una sveglia (ia/ie) – an alarm clock

  • svolta (svoltare) – he turns (changes direction) into

  • taglierebbero (tagliare) – they would slash, cut

  • le tende (a/e) – the curtains

  • la toletta (a/e) – the vanity

  • un tonfo (o/i) – a thud

  • tracanna (tracannare) – he gulps down

  • il trambusto – the commotion

  • il turno (o/i) – the work shift

  • ubriaco (o/a/i/e) – drunk, intoxicated

  • urla (urlare) – she calls out

  • urta (urtare) – he bumps into, stumbles into

  • il vialetto (o/i) – the driveway

  • il vicolo (o/i) – the alley

  • la voce (e/i) fuori campo – the voice-over

  • al volo – just makes it